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            勃拉姆斯钢琴三重奏全集:故意的美德修炼成了自然而然

            admin 2019-06-25 318人围观 ,发现0个评论


            音乐会海报


            那位脑袋比舞台灯光更贼亮的上海交响乐团首席纪尧姆莫尔科,为上海乐迷请来了他巴黎音乐学院的两位同学,钢琴家大卫索迪布赖和大提琴家格雷格里奥罗比诺,合成了一个钢琴三重奏组马斯谢尔三重奏组。论名望,这个组合在世界古典音乐圈里大概是九牛一毛吧?所以,不是他们挑勃拉姆斯钢琴三重奏全集:故意的美德修炼成了自然而然选的曲目有满足的吸引力,我或许不会去现场。

            他们挑选的,是勃拉姆斯钢琴三重奏全集。

            我喜爱这样组织曲目的音乐会。榜首次尝到如此组织曲目的甜头,是多年从前安妮索菲穆特携手她的伙伴兰伯特欧尔机师在上海东方艺术中心表演勃拉姆斯三首小提琴奏鸣曲。从创造于1878年的榜首小提琴奏鸣曲开端,由创造于1886年的第二小提琴奏鸣曲过渡,以创造于1888年的第三小提琴奏鸣曲完毕。一个半小时的音勃拉姆斯钢琴三重奏全集:故意的美德修炼成了自然而然乐会里,咱们在小提琴演奏家的引领下,感同身受了一遍作曲家12年里的心路历程。只可惜,东方艺术中心的音乐厅对一把小提琴和一架钢琴而言,过于开阔。什么时分我能在东方艺术中心演奏厅里听一次勃拉姆斯三首小提琴奏鸣曲?

            让这么大牌的安妮索菲穆特在只要三四百个座位的演奏厅里表演,是不可能的。2019年,上海四重奏的榜首小提琴李伟纲先生在上海交响乐团演奏厅里组织了一场勃拉姆斯三首小提琴奏鸣曲音乐会,听闻这一音讯后,就一向刻舟勃拉姆斯钢琴三重奏全集:故意的美德修炼成了自然而然求剑地等着开票。只由于打了一个瞌忡,比及回过神来,那一场音乐会的票子现已售罄。这真让人喜忧参半呀。为什么而忧,无需多言;喜什么呢?越来福建水池现巨鼋越多的乐迷像我相同越来越喜爱听室内乐了。

            喜爱室内乐的乐迷多了,结果是,在此地无甚名望的马斯谢尔三重奏组的音乐会开票不多久,就销售一空。抢一张名望不大的三重奏组的票子,一点儿也不比闻名乐团音乐会的票子简单,我又喜忧参半了。

            而马斯谢尔三重奏组于2019年6月16日在上海交响乐团演奏厅的体现,彻底值得我在下班回家的路上特意停下脚步用手机抢票。





            不同时期的勃拉姆斯


            勃拉姆斯钢琴三重奏全集,包括三部著作,分别是《B大调榜首钢琴三重奏,著作第8号》、《C大调第二钢琴三重奏,著作第87号》和《c小调第三钢琴三重奏,著作第101号》。从著作编号咱们庶几能够揣测出,勃拉姆斯这三部著作创造时代跨度很大。现实也是如此,榜首钢琴三重奏完结于勃拉姆斯20岁左右。虽然作曲家嗣后从前修改正这部著作,但咱们现在听到的榜首钢琴三重奏,质地仍是20岁的勃拉姆斯对钢琴三重奏的了解。第二钢琴三重奏,完结于1880年至1882年之间,那时,勃拉姆斯年近50。第三钢琴三重奏,则是勃拉姆斯的晚年著作了,创造于1886年。从1853年到1886年,是勃拉姆斯的盛年韶光,也是勃拉姆斯创造最多产的时期,一场音乐会依照作曲家的创造年表墨守成规地完结三部钢琴三重奏,等于是协助乐迷窥见作曲家的开展轨道。这种窥见,比一场勃拉姆斯三首小提琴奏鸣曲音乐会还要爽快。三首小提琴奏鸣曲,创造时刻分别是1878年、1886年和1888年,10年的时刻跨度哪能比得上30多年里作曲家的人生故事愈加丰厚?!

            三部著作,都由四个乐章组成。咱们仅看三部著作榜首乐章的曲式勃拉姆斯钢琴三重奏全集:故意的美德修炼成了自然而然,就能发现有意思的改变痕迹。


            值得保藏的一张唱片


            榜首钢琴三重奏的榜首乐章,是有生机的快板;第二钢琴三重奏的榜首乐章,是快板;第三钢琴三重奏的榜首乐章,是有力的快板。同为快板,盛年时完结的第二钢琴三重奏,勃拉姆斯只在榜首乐章的曲谱上标识“快板”一词,万无一失的笃定,栩栩如生。相同的快板,到了第三钢琴三重奏,作曲家特意在前面加上了修饰词“有力的”,岂是年事渐高力有所不逮能够解说的?“天凉好个秋”的况味,言外之意。而榜首钢琴三重奏的榜首乐章,英气逼人的勃拉姆斯生怕别人感触不到他著作里的芳华似的,“有生机的”加在“快板”前,真是“全部都好,只缺烦恼”呀!更有意思的是,分明是高兴的曲风,榜首钢琴三重奏的榜首乐章,却被马斯谢尔三重奏组处理得很慢。在现场时,认为那是马斯谢尔的特别处理,音乐会后,又特意找到其他三重奏组的演奏,完结时刻都是35分钟左右,也就是说,马斯谢尔没有独出机杼,我听起来有些缓慢的勃拉姆斯榜首钢琴三重奏的榜首乐章,是作曲家对演奏家们的要求。那么,分明能够轻盈地往前去的脚步,是被作曲家成心处理得一步一回头的?勃拉姆斯,通常被乐迷认为是一位十分宽厚、十分容纳的作曲家,那么,这一乐章的演奏要求,让咱们体会到,谁没有芳华美少年的时分!分明要体现蒸蒸日上、万物复苏带给作曲家带来的高兴之情,作曲家却让演奏家们慢慢来,其间的欲扬先抑,真让人听着情不自禁莞尔一笑。

            尤其是听到第三钢琴三重奏的第二乐章“不太急的急板”,那奔涌而来的云淡风轻,直教人感叹,从20岁到53岁,30余年里勃拉姆斯将刻意为之的宽恕修炼成了自然而然的美德。

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